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这幅楷书太惊艳,竟获全国书法大赛无数大奖! ...
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这幅楷书太惊艳,竟获全国书法大赛无数大奖!
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中华书画
2024-11-29 09:21:33
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宋旭安是一位国内著名的书法家,他的名声很大程度上是通过参加全国性的书法展获得的。他还荣获中国书法兰亭奖的创作奖,以及“第八届全国书法展”的最高奖项,以及其他各种书体和形式的画展,他都有过无数的获奖和出展。
从某种意义上讲,宋旭安是当代书法展竞赛的获益者,但是,宋旭安的书法作品也在一定程度上左右了书法展竞赛的创作方向。
宋旭安最擅隶书和楷书,最近又出了一副隶书中厅,也有自己的创作笔记,从中可以窥见他的创作思路,对读者有一定的启发。
毛笔和毛笔之间的配合,是最重要的一点。每当有了创作的冲动,我就会开始思索用哪一支画笔去想象那美丽的“墨色”,同时也在思索该用哪一种纸去表现。
我平时写隶书的时候,都是喜欢用兼毫的字体,在涨墨的过程中,加入一些枯笔的趣味,再加上对结字的一些简单的处理,来表现出一种酣畅淋漓的感觉,这跟我在美院的经验有很大的关系。虽然不能尽展纸烟,但是最自由的表现才是我所追寻的,这就是所谓的“意在笔先”。
此次作品选自陶渊明《五柳先生传》,全文一百七十多字,把自己定为不超过六尺的中厅。
按照尺寸,每一个字的直径都在6厘米左右,所以我用的是我常用的毛笔,我用的是“蜡染笺”,浓墨不沾水,所以墨汁乌黑发亮。这三种方法相辅相成,可以让他事半功倍。
工具选定之后,接下来要做的,就是确定创作的方式,以及构思。我个人认为,6厘米的文字属于小号,蜡染的纸张,怎样的笔法、怎样的快慢,才能体现出作品的紧张感,这是一个值得探讨的问题。
我构思的格调基调为:字体峭亮飘逸、放大、收放间的对比、线条的厚重与轻的交融;我爱那波磔分明,充满活力的画面。
也许有人会说,只是为了让自己的文字更漂亮一些?当然不是。“韵律”的美,跟它的形态没有太大的关系,如果有些人故意去追求一种抽象的、扭曲的、破碎的,那么,我就不会用这种方式来表现了。
我认为,“心性”的超然是表现的主要目的,无论哪种书法作品,如果“刻意”过多,反而会显得矫揉造作,适得其反,因此,不要以外在的美与丑作为“品”的标准,在我的眼中,没有所谓的“丑书”,有的只是庸俗和高雅。虽然对“俗”和“雅”还没有一个明确的定义,但是,我只是发表一下自己的观点而已。
然后,他要做的,就是将自己的情绪调整到最佳状态。在创作之前,先要做好心理准备,人老了,精力难免不足,每次作曲前,我都会先听几首或高亢或低沉的曲子,让自己的心情变得更好,然后再写。正是在这样的背景下,才有了《五柳先生传》。
表达“自我”的笔墨趣味,始于结字之笔。我一直认为,“细节”就是成功的关键,如果没有细节的支持,那作品就会显得苍白而模糊。“起,行,收,提,按,转,折”这些细微之处,虽然简单,却包含了作者对美的把握,从这些细微之处,就可以看出“高下”。
“技法”虽然服务于趣味和格调,但失去了“技法”,就没有了“品位”,也就没有了“品”。
我不赞成“炫技”、“技法”的过分,但是,如果没有“基础”的支持,哪来的“品格”?无论多高的境界都要经过心灵与双手才能到笔下。
因此,“笔耕不辍”将是我们永恒的主题,我将一如既往,像初学者一样,不断地品味着古人的智慧和墨韵,以此来陶冶自己的心灵,在平淡无奇的生活中探索人生的意义。
这篇文章蕴含了本人的品味与独到的见解。的确,这里有一个很有意思的说法:“理想很丰满,现实很骨感。”他想要说什么,但要说什么,却是一道不可逾越的鸿沟。
然而,也正是因为这个原因,“美”的信使们,才会孜孜不倦地追寻着“理想”的境界。
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